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          1. 名師專訪第54

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            名師簡介:來增祥,1960年畢業于前蘇聯列寧格勒建工學院建筑學專業,俄羅斯國家資質建筑師?,F為同濟大學建筑系教授,博士生導師,國家一級注冊建筑師、上海市人民政府建設中心專家組成員、同濟聯合公司室內設計研究所所長,兼任中國建筑學會室內設計分會副會長、上海市建筑學會室內外環境設計學術委員會主任、中國建筑裝飾協會高級顧問、深圳市室內設計師協會高級顧問,長期從事建筑設計、室內設計的教學工作及建筑與室內設計工程實踐。

            設計觀點:環境、人文、創意。

            個人榮譽:上海市重點工程個人立功獎章;
            上海優秀建筑裝飾專業設計一等獎;
            北京人民大會堂國宴廳裝飾設計榮譽證書;
            北京人民大會堂上海廳裝飾設計榮譽證書等獎項。

            問題:

            來老師您好,您是設計行業很資深的前輩,請您跟我們回憶一下您是從什么時候開始從事這個行業的。

            來增祥:

            學的就是設計。我是最早在清華大學學建筑學,學了一兩年就上俄羅斯學建筑學,就是建筑設計專業學,俄羅斯去了六年。

            問題:

            你們那個年代都是學俄語的對吧。

            來增祥:

            對,然后回來已經就在同濟大學,所以應該就是做建筑設計的,我的文化應該是建筑設計領域的。然后就是在六七十年代那時候天天搞運動,這些做的也不多,但是當時也搞,當時因為我主要是做建筑設計一開始,因為是建筑師嘛。我記得印象深一點,就是在文化大革命中間大概69年底70年的時候,上海有一個那時候叫文化革命廣場。

            問題:

            “文化革命廣場”是在現在的哪里?

            來增祥:

            就是現在的文化廣場,就是在博興路那個地方,很大的。那么時候一把火燒掉了,之后在向下在那里勞動的,直接到現場去,那時候搞現場設計,現場施工這么搞下來。

            問題:

            “文化廣場”是不是可以算您第一個設計呢?

            來增祥:

            對,當時我覺得應該說是我參加像樣的設計應該是第一個,69年底70年初,當時有一個班子里邊有上海設計院的,也有同濟大學的,我在那里也有好多老先生。像樣的早的設計是那個時候出來的。然后就是后來學工程,有一些比較大的可能是勝利油田,山東的勝利油田他有一個,實際上是一個居住區,相當于半個城市,有一個是振興村,中華村,振興村這一塊里邊我們有30個老師一起搞住宅,還有搞中小學建筑這一些設計。

            問題:

            這些都是是您比較早的時候做的一些作品嗎?

            來增祥:

            對,比較早的時候做建筑。應該說做室內設計或者叫建筑裝修,我記得80年代初的時候,因為剛好上海開始裝修行業這方面開始做,我記得最早我跟幾個老師一起做新亞大酒家,不是南京那個新亞,四川那個新亞,當時一開始我們幾個老師開始做包房這些,那時候還沒有那些東西是吧,這些開始做。那么真正在做的話應該說是80年代,剛好是上海市有商業局,就是在荷蘭鹿特丹,估計他們商業界的可能80年代已經去過鹿特丹,有一個叫上海酒家,那時候他房子是荷蘭的老的房子,內部裝修是重新設計的。從80年代下中的時候去了那個很早,那時候去做,回來了以后我們學校校領導包括我們院的領導。

            問題:

            您說在很多國家呆過,然后就是說您覺得上海的建筑跟其他一些城市的建筑他的一些差異,或者說他的特點在哪里?

            來增祥:

            上海是這樣的,上海因為大是海納百川,兼容并去,所以他的底子不同于西安,甚至于不同于北京這樣的,所以上海你看有像御苑這樣的比較地道的中式圖,但是也有很傳統的,比如像我們講外灘這里面的,甚至有很多藝術派的。所以他各種各樣的人進來一般都是比較容易設計,所以你最近搞的這幾個建筑,稍微早一點就是像規劃局的那個大劇院,安德魯做了一個機場,做了一個東方藝術中心,東方藝術中心這個工程等于是政府的,我是代表業主方的,專家組的組長跟他零距離接觸的,我說他是非常到底的,就是做事情很認真的。

            問題:

            就是在您的眼里,你覺得一個好的設計,一個好的建筑,他需要具備哪些基本的元素?

            來增祥:

            講建筑我覺得現在是,一個建筑也好,一個室內設計也好,首先是要功能合理,因為我是用的,我跟一個雕塑跟一幅畫不一樣,就是我們所謂的純藝術,音樂、美術、雕塑這個東西,跟我們建筑藝術的差距,我們建筑藝術實際上是要用的,所以光是從看上去漂亮,用起來不好肯定是不好,所以實用性還是第一位。然后要講就是經濟,我們建筑學要算錢的,所以你近來上面不合理,有的時候可能造不起來了,實用經濟,然后我覺得應該有文化藝術的內涵,一個是科技含量,科技含量廣義的包括供需、功能,一個就是經濟性,就是性價比的。所個一個是科技含量,一個是文化藝術內涵,一個就是有合理的性價比,應該是這個方面的。

            那么結合當前的形勢,你不管是建筑也好,什么也好,你要有一個非常好的環境的內涵,就是環境分好幾個層次,你要考慮環保、考慮性能,現在還有一個防災,四川那個事情以后防災就顯得特別的突出。環保的性能,防災的可持續性,這個就是我認為很重要的,大的都可以放在科技含量里面,這個要突出一下。然后這里面還有一個層次,你的室內設計也好,你的建筑設計也好,要跟左鄰右舍周邊的這些要協調,比如說居住,我倒不一定搞一個獨立別墅住一個很大一塊地,我能住就蠻好的,因為他環境進來看都可以。就是說有一個環境的問題,比如說是像體育館,像現在商場,上?,F在最差的也很多,你個一個商業的形式。就是我剛才講的從一個層面講的,就是實用經濟美觀,我們現在叫做藝術科技含量,一個是文化藝術內涵,還有一個就是經濟的合理性。然后從我們這個層面來講,一個是環境為源,因為你這個設計的動力整個全部,你腦子里都有環境這一個概念,環保的情況在腦子里,然后要以人為本,我是把環境放在第一位的。因為人沒有的時候環境就有了,不是先有人后有環境的,我們這個人定勝天這個說法,你鼓舞士氣是可以的,但是沒有這回事兒,你應該尊重環境。

            當時老子講的天人合一的,實際上是對環境采取和諧的態度,不是我去改造環境。有的時候我覺得首先是從環境開始著手的,所以那個層面講我是提一個完全好的,剛才你問的一個好的建筑,一個好的設計,就是環境為源,就是源泉的源,一個是以人為本??茖W性和藝術性的結合,或者是文化傳統跟時代經濟的結合。

            還有一個就是動態的發展的,就是這么幾個方面的影響。你看這里講的我也講的比較快,實際上環境為源里面當前突出一個環保節能和防災,人本里面是強調一個向弱勢群體傾斜。對于我們這個專業來講,就是我前面講到設計師要有點社會責任性的話,你應該首先考慮到弱勢群體,什么是弱勢群體?比如老年公寓,現在是老年社會,比如說是殘疾人的無障礙設計,比如說是低收入人,你怎么給他有一些幫助。韓正現在在喊的400萬平方米的,這兩年要搞的,那就是安居房,而且面積比較小,都是90、60平方米左右的,那么一部分可能要廉租,一部分是安居房。這個還有一個市場的問題,還是很復雜的,現在市場經濟,最后一個還有一個買的問題,還有一個賣的問題。反正你這個就是低收入也是弱勢群體,所以都是以弱勢群體為主。那么科技跟文化的東西,我覺得好象我們對文化的東西搞的少了一點,不光是一個表面。比如說北京的四合院,上海的里弄房,你怎么樣去看。

            而且從我的角度看,新天地這個不一定是一個路子,新天地實際上他就是一個空殼了,空殼了也不全,加了很多玻璃,老外看的時候是很新鮮的,但是對上海的文化,城市文化的人文的發展來看,應該是保留整個區照原樣的設計,不是拆了以后搞個玻璃。這就是有點炒作了,那么也就認了,我也不是太挑剔,但是從文化這方面來看,現在我們先想到弱者。特別是有一個,就是你傳統文化怎么適合于現代社會,這個你應該知道,比如說北面那個的蘇州博物館我覺得還是不錯的,因為你不可能再用木頭造那個房子,再用瓦礫蓋。但是你看看他有傳統建筑那個韻味,而且他這個博物館要考慮采光這些,那么最終好不好之后呢,我覺得還是很好的。你完全照老的造,你得用木頭和瓦做,現在也不合時宜,因為材料也不好,防火也達不到要求,所以傳統跟創意的問題就是比較重要。

            動態的是什么意思呢,比如那天我們評那個世博中心,世博中心就非常大了,這個就是開展會的地方,也有宴會廳這樣的,總共有300米長。世博中心里面有會場,有宴會廳,有會議廳,有接待室這些組合在一起的。那么現在這個為世博弄的,后世博以后就是為上海開兩會,開一些重要的商討,接待外賓都是在這些地方,那么西區現在太小,本來現在都是在展覽中心開的,這個世博中心是一個樓,不是中國館什么館,不是的。這個也是有一個動態的問題,包括北京奧運會也有這個問題,奧運會這個做的蠻好的,運動員這個奧運村,奧運村有的已經買出去,今后是作為老百姓的住宅,對不對,現在搞的那個跟天津那個快車也是蠻好的。有些旅館你不要全在,像我們今后上海的問題更嚴重了,因為奧運會也就半個月,連殘奧會在一起也就一個半月左右,因為奧運會是8號到24號,然后還有殘奧會,那么你完全按這個配旅館的話,肯定過了就有的不做了,所以他愿意搞個高速鐵路,搞到天津去,也就是我現在從天津到北京不到一小時,這個很快300多公里,那你旅館可以在那里用,這樣你世博以后他就更合理了,我剛才將的世博中心也是這樣的,你現在是世博會用到這種會場,然后世博會一開,世博會是半年,半年過了以后這個變成召開兩會這些東西,那個這個我看就是一個動態,有一個可變的,有一個模糊的?,F在有一些場地賓館都有的,現在五星級賓館都有的。有的時候開會,有的時候一邊是可以餐飲的,一邊是可以召開會的,有的會場是要很大的都可以打開。

            比如說上海最早的那個劇館,我們現在更多是以演出,比如那個大明星來了,他有一個可變動的,可以適應變化的。因為一個是公眾要變化,人的審美觀也要變化,還有一個檔次邊差,有的是明確就叫多功能,有的不一定是多功能的,他要根據實際,最嚴重由于世博后跟奧運后這些場館要用的話就要考慮好,就是這個動態的發展有關系。所以剛才回答你的問題,對于一個建筑,一個室內設計,一個室內環境設計,包括景觀,什么算是好的,那么我認為傳統的實用經濟美觀并沒有過時。還有一個就是結合現在時代來講的,就是環境、人本科技跟藝術的結合,傳統跟時代精神的融合,就是我傳承了,我不是按老的東西來做,他要在現代社會里面我怎么用,還有一個改造,還有一個動態發展的問題。

            問題:

            現在上海這個城市發展的速度特別快。您怎么看待城市建筑發展的速度,跟保留原始風格之間的矛盾。

            來增祥:

            我現在覺得還是拆掉的多了一點點。你看我今年3、4月份,我到日本去了一次,到了大阪,到了神戶,到了這些地方,包括東京。我一直都覺得很奇怪的,他有一些房子要上??赡茉缇筒鸬袅?,我最近開了一個非??上г诤幝纺莻€地方,那個本來是虹口區區政府還有一些很棒的一些建筑??赡苣菚r候最早是日本搞的,但這些建設非常棒,但是我最近一看全拆掉了。我覺得像這種建筑,不能夠完全與開發商的標準來衡量。開發商的標準可能我把它拆掉,拆掉以后它那個地方再造一些商業房。這個房子拆掉我覺得非??上?,誰有那么大的權利把這么好的房子拆掉?相當浪費。我就在這里覺得,瑞士跟德國人建筑師,他說我們大部分是改造的,不像你們拆的那么多,我覺得有些房子是不應該拆的。虹口區有些房子看起來非常好,也拆掉了。它完全用經濟杠桿來衡量,我這個房子保留對他沒有好處,他拆掉以后,他造的東西,搞商業,搞辦公他可以賺錢。這樣的看問題不對,對于文化的東西還是觀念比較薄弱。甚至于有些地方,現在看來不是保留一兩套,有的地方要有一定范圍的區,就是它的街道也是需要成片的有的地方也要保存。當然上海也有很多是可以拆的,比如說以前的那種棚戶區。北京也一樣四合院,有的地方也要稍微保留一些一定的區域,這方面上海做得不好。還是現在城市整體的環境問題。


            From:石材體驗網

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